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      營造良好的發聲場所 影音室設計三要素

      424天前

        只有在安靜的環境下,音樂的細節才能聽到真切,才能感人肺腑。亂轟轟的場合只是在追求刺激。聲音的音量一定要足夠,才能令人興奮激動和情緒高亢。聲音要來自前方,才有一種面對面交流的感覺。影音多聲道的后方是增加趣味的效果聲。要聽得到鮮活、艷麗的聲音,不能干癟枯燥;沒有噪聲雜音、整個聲場均勻穩定。想聽到上述的靚聲,影音室設計要符合以下三個條件:

        

        (一)良好的隔音

        

        為什么把隔音放在第一點,有二個原因。首先要把妨礙聲音表現的其它雜音擋在外面。音樂廳演奏時都要門窗緊閉,而門窗本身的吸音和封閉性能都十分好,從而防止外面的聲音串進來。其二,為了能實現與原音同樣的音量。若外面的聲音串了進來,要聽清楚音響重放的微弱聲音就須放大音量,那么就與原音的音量不一樣了,音樂表現的沉思或蟲鳴聲音將被大大夸張。如果隔音不好,在家使用常怕聲音太響傳出去擾鄰,又只能把音量放小,這時激越的情感和動態較大的音樂效果就打折扣。不把內外聲音隔開就很難實現與原音等響的起碼條件。

        

        (二)適度的混響

        

        所謂適度混響,是指聲音從發生到消失的那段時間,不能太長又不能太短?;祉憰r間過短的房間稱為死房間;混響時間較長的房間稱為活房間。死、活兩字是直接從英文表述直譯過來的,原用詞很抽象,不妨直譯。一般較空曠、棉織物多的寢室及有吸音天花板和眾多窗戶的房間里,所聽到的聲音較干枯、沒有圓潤感、音樂缺乏趣味,就是”死”房間的結果;而在浴室、倉庫和洞窟等場所,到處是硬質或微孔的墻壁,又無其它吸音材料,聲音持續不散,混響時間很長,聲音”活”得過頭了。在第二個聲音出來之前,第一個聲音還沒有消失,音樂就完全走樣了,也無法保留原汁原味。所謂適當的混響,就需要達到:音色圓潤、前方的聲音像清晰、即使音量較小時也還有適當的混響音量,聲音不會一開始就被吸光。不同大小和不同用途的房間混響要求是不同的,一般而言頻率越低,混響時間要求越短。其實,好的聽音室低音的混響時間要比高音短,即對低音要有較強的吸音。加強低音的吸音能力,木材是吸收低音的好材料。

        

        (三)消除駐波、平行面、反射及聲聚焦

        

        在一般的聆聽室,擺位時要特別注意,聽音席離聲源近些,這時直達聲就比反射聲強,頻響會平坦一些。而不少房間尺寸不很大,音箱和聽音沙發常??恐鴥蛇叺膲Ρ诎卜?,要做到上述要求較難,這時,應把墻壁的吸音能力做得強些,或形狀成凹凸不平,也有利于減弱駐波影響。房間尺寸大,駐波頻率就會成比例地降低,降到幾十Hz 頻率以下,對聽感的影響就小了。還有就是房屋長、寬、高三度尺寸的比例,以互不成整數倍為宜。加強低音吸音,也有利于減弱駐波影響。

        

        對于房間中已有特定的駐波頻率,可用共鳴吸音箱來吸收掉這些頻率。此方法比較專業,要按照實際測量到的房間駐波頻率數,設計特殊尺寸的共鳴吸音箱,來吸收掉這些頻率。房屋裝修時的穿孔板和后方龍骨形成的空間,也是一種共鳴吸音體,對吸收特定的頻率很有效。

        

        平行面反射是指聲音在兩個硬質平行平面之間的來回反射。二平行面間的距離比平行面本身的尺度小,聲音吸收不掉,又擴散不出去,最終就會產生像鳥振翅時的那種拍搭拍搭的有害聲音。明顯聽到拍搭拍搭聲的場合不會很多,那時要有很強的聲能。一般情況下,這種回音的后果是使聲音失真,聲音的輪廓變得模糊。這種有害的聲音很難有什么好的方法改善,因此必須在聽音室建造和挑選時就要加以重視,避免出現這種結構。

        

        如果聽音室有拋物面形的天花板或弧形的墻面,就有可能產生聲聚焦。在聚焦的區域內,聲音被加強,別的地方就顯得薄弱,整個聲場變得不均勻。一般家庭居住場所,這種情況不大會出現,但用小型公共場所來放音時,這種情況需要加以避免。否則,聽音展示室布置得很美觀,但不同位置的聽眾卻聽出了不同的聲音結果。

        

        總之,聆聽的地方最好不要太過空蕩,這種空間最大的問題就是回響時間太長,使得音樂聽起來不僅太吵,而且會含混不清??梢苑胖枚嘁稽c家具在聆聽的地方,這有助于聲波的吸收和擴散,例如沙發可以買布質或皮質沙發,它們的表面與重量都有很好的吸聲效果;墻壁旁也可以擺些各類柜子,例如唱片柜與書柜、雜物柜等,這些柜子也有吸收與擴散聲波的功能。此外,地板上可以再擺一張厚的地毯或木質茶幾(最好不要玻璃的,因為玻璃光滑表面反射聲波的能力很強)。除了以上雜物之外,墻壁上也可以吊掛一些畫或突起的造型裝飾,這些物品也都有助于聲波的吸收與擴散。


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